Родители кукол
Над созданием куклы работает огромное количество людей. После того, как режиссер-постановщик выбрал спектакль, который будет поставлен, а художник придумал и нарисовал, как будет выглядеть та или иная кукла, эскизы отправляются в …
Художественно-декорационный цех
Работа здесь кипит нешуточная, пахнет клеем и красками. На столе - огромная, в половину человеческого роста фигура Щелкунчика. Им будет управлять актер. Рядом еще один, чуть поменьше - этот будет просто стоять на сцене под елкой, изображая игрушку. Над этими куклами трудится Елена Кудрявцева. Она - заведующая художественно-декоративным цехом театра.
- Мы должны сделать куклу точно такую же, как на эскизе, только без одежды. И никаких отступлений - эмоции, внешний вид, мелкие детали: все, как у художника на рисунке. Сроки у нас сжатые - за 2 недели делаем заготовку и отдаем конструктору, потом доделываем и отдаем костюмерам. Но над Щелкунчиком «бьюсь» уже месяц. Хочется добиться отличного результата, чтобы радовало глаз. А тут… Я его крашу, а он вздувается, пузырится, начинаешь шкурить, а грунт сползает, - Елена тяжело вздыхает, но с любовью глядит на куклу и гладит ее.
У художников-бутафоров свои тонкости.
- Самое сложное – придумать, из чего сделать куклу, чтобы она долго служила, - утверждает Елена.
Если кукла статичная, то ее делают из поролона или изолона. А вот ту, у которой есть двигающиеся детали, приходится лепить из пластилина, заливать гипсом и делать папье-маше. В ход идут и картон, и фанера, и доски. Раскрашивают кукол акриловыми красками.
Кстати, для каждого спектакля делаются разные куклы: никогда персонаж из сказки «Машенька и медведь» не появится в спектакле про «Трех медведей».
Кукол подгоняют под актеров
После того, как начальная часть работы сделана, приходят актеры, и художники-бутафоры «подгоняют» кукол под них. Если это «перчаточная кукла» - важно, чтобы размер руки совпадал. Если это элемент костюма самого актера - например, голова мыши, - то его делают точно по объему головы конкретного человека. Смотрят, удобно ли актеру держать куклу и двигать ее руками.
- Я люблю делать положительных героев. Даже если я начинаю злого персонажа, все равно получается добрый. А эйфория приходит тогда, когда сделанная тобой кукла появляется на сцене, а зрители аж вскрикивают от удивления, вот это здорово! - рассказывает Елена Кудрявцева.
А вот Людмила Кладова, художник-бутафор с 25-летним стажем, предпочитает делать харАктерных кукол.
- Я очень люблю сложных кукол - нестандартных, тех, которых раньше никогда не делали. Легкие меня не интересуют, мне нравится думать и придумывать. А еще я люблю знать, для какого актера я делаю куклу, под его характер и стригу, - примеряя голову крысы пришедшему актеру, говорит Людмила. Актер, кстати, отказался от образа злой мыши - требовал добрую!
Конструктор
Чтобы кукла начала моргать, открывать рот и двигать руками, ее отправляют к ведущему художнику-конструктору театра Евгению Бычкову. Он попал в театр 30 лет назад и совершенно об этом не жалеет.
- Быть дизайнером мебели и штамповать рекламные буклеты, мне не интересно. Здесь простор для фантазии – ведь я конструктор по образованию, - рассказывает Евгений.
Главные его инструменты - дрель, лобзик, сверлильный станок и, конечно же, смекалка и дизайнерский подход.
- Я взял себе за основу поговорку: используй то, что под рукой и не ищи себе другое. Поэтому в ход идет все, что попадается под руку, на улице постоянно что-то подбираю. Хотя сейчас мало чего валяется. Детали можно заказать, но это долго, дорого. Иногда проще, быстрее и надежнее сделать из подручного материала, - смеется конструктор.
Из чего будут сделаны подвижные детали, решается на техническом совете. Евгений, который уже 30 лет занимается художественным конструированием, играет здесь решающую роль. Он смотрит на чертежи художника, сверяет их с основой куклы, которую сделали бутафоры, убирает лишние, ненужные части, а потом уже из фанеры или маленьких досочек выпиливает, выстругивает, высверливает подвижные детали.
- Иногда художник такое придумывает, что диву даешься. Но это-то и есть самое интересное, вот почему я здесь. Для меня главное, чтобы все в кукле работало, подвижные части не скрипели, детали не торчали, не зацеплялись, - уверен Евгений.
Кстати, он может отремонтировать и обувь актерам - например, прибить оторвавшийся каблук.
Костюмеры
После бутафоров и конструктора кукла попадает к костюмерам. Здесь ее одевают. Раньше шили костюмы на кукол так, чтобы их можно было снять и постирать, теперь все делается навсегда.
- В театре каждый спектакль - эксперимент. Например, платье для принцессы уже неинтересно шить - ведь они почти всегда одинаковые. А вот придумать костюм для мышей - вот это работка! Тут нет готовых лекал, тут приходится придумывать и фантазировать на ходу, - говорит Татьяна Пушкарева, портниха с 27-летним стажем работы в театре.
У нее на столе лежит 15 метров темно-серой ткани - из нее и будут сшиты костюмы, как для актеров, так и для кукол.
По словам Татьяны, сейчас придумывать и шить гораздо легче: в магазинах много ткани и фурнитуры. А раньше приходилось приспосабливаться - красить ткани и тесьму, обшивать пуговицы.
Руки актера
Когда кукла полностью готова, она попадает в руки актеров. Кто будет ее «оживлять», решает режиссер. Все актеры в театре - универсалы - работают, как драматические актеры, работают с куклой, хорошо двигаются и танцуют, умеют петь (все фонограммы в театре записывают сами актеры) и мастерски владеют своим голосом.
- Бывает, что актеры путают или забывают слова. Если это происходит, то заменяют их так, чтобы зрители ничего не поняли, - рассказывает Алевтина Кравченко, народная артистка Удмуртии, которая работает в театре уже 36 лет. – Но у меня такого никогда не было. Я думаю, это все зависит от профессионализма. Все слова быстро запоминаю, повторяю их на репетициях, а вот дома никогда ничего не заучиваю.
Обычно одной куклой управляет один актер. Но бывают исключения. Например, с маленькой Дюймовочкой работали сразу несколько человек. По весу куклы тоже разные.
- Играла я слоненка (спектакль «Несносный слоненок». - Прим. ред.). Он очень тяжелый. И после работы на руках у меня оставались синяки. Говорят, актерский труд очень легкий. Ничего подобного - мы тоже устаем! - рассказывает Алевтина Кравченко.
По ее словам, положительных персонажей играть намного труднее, чем злодеев. Но отрицательные персонажи несут и негативные эмоции:
- Актер должен сделать так, чтобы негатив перешел в позитив. Поэтому в каждой такой роли ищу что-то доброе. Вот мачеха. Она нехорошая женщина, но я старалась как-то оправдать ее, рассказать и показать, почему она так делает.
Говорят, актеры - люди суеверные. И актеры-кукольники не исключение. Если вдруг на репетиции пьеса падает, нужно непременно сесть на нее и потом взять в руки - только тогда роль удастся.
Куклохранилище
Кукол, которые в данный момент не участвуют в представлениях, хранят на складе в реквизиторском цехе. Все они рассортированы по спектаклям и располагаются на так называемых расческах - железных стойках с перекладинами.
- Куклы изготавливаются из разных материалов, поэтому и условия хранения разные. Деревянные детали не любят влажность, поролон не терпит солнечного цвета. С помощью регуляторов поддерживаем определенную температуру воздуха - не выше 18 градусов, - рассказывает Ирина Погорелова, заведующая реквизиторским цехом.
Особо ценных и красивых выставляют в фойе театра, на стендах и показывают детям. Кукол могут отдать в детские сады/дома, в театральные кружки, некоторых - особо любимых и тех, с которыми не хочется расставаться, - забирают актеры и работники театра к себе в гримерки и на рабочие места.
Самая старая
Самая древняя кукла в театре - старик из спектакля «Кошкина мельница». Его сделали по эскизам художника Ильи Ходырева в конце 1950-х - начале 1960-х годов - точную дату не удалось установить.
Старичок сделан из папье-маше и ваты, глаза - из стекляруса. Все подвижные части в рабочем состоянии. Одежду старичку бережно постирали и кое-где подшили.
Раритетных кукол было бы больше, но в старом здании театра они хранились в подвале, в коробках. Однажды трубы с горячей водой прорвало, все было затоплено, удалось спасти только трех кукол, в том числе и старичка.
Есть ли в театре привидение?
Привидений в театре нет - в этом уверены все без исключения. А вот театральный домовой есть.
- Есть хозяин театра - домовенок-кукольник. Похулиганить любит, но в основном он - наш помощник, за порядком смотрит, чтобы куклы не переругались. Ведь когда мы уходим, тут своя жизнь начинается. Мы в это верим, - улыбаясь, говорит актриса Алевтина Кравченко.
- Над куклой работают очень много людей – художник, бутафоры, конструктор, костюмеры, актеры. Естественно энергия каждого человека закладывается в куклу, она становится живым существом, - объясняет главный реквизитор Ирина Погорелова.