Рев львов, полет мейн-куна под куполом, медведь на самокате и опасные акробатические трюки. В Ижевске прошла премьера программы «Королевство львов» (0+) цирка «Виват». IZHLIFE побывал на представлении и посмотрел, чем программа удивляет зрителей и что остается за кулисами эффектных номеров.
Когда гаснет свет
Еще несколько минут назад зрители переговаривались, устраивались поудобнее. Но свет постепенно гаснет, и внимание всего зала переключается на арену. Появляется конферансье в красном сюртуке и черной шляпе – и начинается путешествие по «Королевству львов».
Дыхание у зрителей захватывает еще задолго до появления хищников: на арену выходят артисты номера «Колесо смелости» Евгений Петров и Артур Яппаров. Огромная конструкция начинает вращаться над манежем. Артисты перемещаются между двумя кольцами, выполняют силовые элементы и жонглируют булавами прямо во время вращения.
Со стороны номер выглядит невероятно динамично, кажется, что артисты выполняют трюки играючи. Но стоит представить, что под ногами у них – не твердая арена, а движущаяся конструкция, и впечатление меняется.
А пока зрители обсуждают увиденное, на манеже появляется клоун Костя Блюз. Напряжение первых минут сменяется смехом. Тем временем униформисты (работники сцены) готовят манеж к следующему номеру.
Клоун, который чувствует зал
Костя Блюз появляется на манеже будто для того, чтобы немного перевести дух после опасных трюков. Но расслабиться зрителям он не дает. Желтый костюм, зонтик, неожиданные выходы в зал, танцы, музыка и игры со зрителями– его репризы постоянно меняются, поддерживая темп представления.
Особая часть работы Кости – общение со зрителями. Он может пригласить кого-то на манеж, вовлечь ребенка в сценку или за несколько секунд превратить случайного зрителя в участника представления. По словам артиста, здесь помогает не только сценарий, но и опыт: человека, который легко пойдет на контакт, опытный клоун замечает буквально за несколько секунд.
«Лучше прийти и посмотреть, что такое клоун на манеже. Клоун лучше покажет, чем сто раз расскажет, – говорит Константин Устьянский. – Даже если люди пришли грустные, они уходят счастливые».
Сам артист признается: перед премьерой ему, как и другим участникам программы, было волнительно. А свои репризы он каждый раз подстраивает под конкретное шоу – где-то добавляет музыку, где-то танцы или жонглирование. Главное, чтобы номер протекал легко и красиво.
Когда земля остается далеко внизу
Свет на манеже приглушается, и внимание снова уходит вверх. Под куполом появляется Анастасия Сарычева.
Артистка работает на ремнях, которые крепятся к ногам. Она меняет положение тела прямо в полете – шпагаты, перевороты и стремительные кувырки вниз. В некоторые моменты Анастасия оказывается всего в полутора метрах над манежем, а затем снова взмывает вверх.
И насколько же спокойной она выглядит со стороны! Нет лишних движений – только точность, сила и контроль над собственным телом.
Кошки, которые сами решают, когда выходить на манеж
После воздушной гимнастики на арене появляется совсем другая команда артистов – шесть кошек Ольги Безмен и Алексея Суслова. Четыре мейн-куна и два беспородных кота спокойно осваивают манеж: проходят по пирамиде, забираются на зеркальный шар, прыгают через обручи и даже отправляются под купол на качелях. А мейн-кун Захар становится одним из главных героев номера «Полет на Луне».
Хвостатые артисты совсем не похожи на животных, которые привыкли беспрекословно выполнять команды. И это не случайность. Как признаются дрессировщики, правильнее вообще называть себя не дрессировщиками, а воспитателями и друзьями своих подопечных.
«Это они нас дрессируют, а не мы их, – смеется Ольга Безмен. – Мы просто находим с ними общий язык, взаимопонимание, и поэтому в такой гармонии выходим на манеж».
Самому младшему участнику пушистой команды всего два года, а старшему – 14 лет.
На вопрос, не пора ли котику на пенсию, дрессировщики отшучиваются: «А вот попробуй его не пусти на манеж! Нередко при попытках отправить возрастного артиста на заслуженный отдых, он обижается и требует вернуть его в программу»
За внешней невозмутимостью номера скрывается постоянная готовность к неожиданностям. Кошка может передумать, испугаться громкого звука или просто решить, что сегодня ей не хочется выполнять задуманный трюк.
«Выходим все мокрые. Вроде красиво, легко, а на самом деле мы должны смотреть во все стороны и на несколько шагов вперед предполагать, что может произойти», – рассказывают артисты.
Лестница, которая не хочет стоять
Артур Яппаров выходит на манеж с лестницей. На первый взгляд – обычный цирковой реквизит. Но артист ставит ее вертикально, никак не закрепляя, а потом начинает карабкаться вверх, каким-то невероятным образом сохраняя баланс. Один шаг – и лестница меняет положение. Еще движение – и она снова выравнивается.
Постепенно высота увеличивается. Артур работает с длинной лестницей в три человеческих роста, балансирует на ней и выполняет акробатические элементы на высоте около шести метров. Никаких привычных точек опоры – только собственное тело, точность движений и умение мгновенно почувствовать изменение равновесия.
Подобные номера Артур Яппаров представляет не только в России – он выступал с ними на манежах Европы и Азии. Но для зрителей остается главный вопрос: как вообще можно заставить такую конструкцию слушаться человека?
Пока публика осознает увиденное, на арене появляются новые герои – гораздо более мохнатые и заметно тяжелее предыдущего артиста.
Медведи выходят на прогулку
Бурый медведь под руководством Натальи и Игоря Богачевых моментально меняют настроение в зале. Здесь уже не нужно всматриваться в каждый миллиметр движения: животные сами становятся главным зрелищем.
Медведь выходит с корзиной, делает кувырки, прыгает через барьеры и катается на самокате, а потом балансирует на столе, встает на задние лапы и крутит обруч на шее. Другой трюк выглядит как иллюстрация к старой сказке: лежа в ящике, медведь лапами вращает бочку и специальный брус в форме конфеты.
Шесть метров над манежем
После медвежьих забав настроение на манеже снова меняется. На арене появляются эквилибристы на першах – длинных шестах, которые один из артистов удерживает на голове или плече, пока партнер работает уже на самой верхушке конструкции.
Сначала кажется, что главное здесь – высота. Но чем дольше смотришь, тем больше внимания обращаешь на движения артистов. Конструкция постоянно меняет положение, основной исполнитель перемещается по манежу, а его партнер в это время сохраняет равновесие наверху. В одном из элементов гимнаст оказывается под куполом практически вверх ногами.
Здесь особенно заметно, насколько номер зависит от доверия между партнерами: один отвечает за устойчивость конструкции, второй – за каждое движение наверху. Ошибка одного мгновенно становится проблемой для всех.
Полет, посвященный Никулину
После антракта манеж снова оживает. На этот раз под куполом появляются воздушные гимнасты в костюмах клоунов – так начинается номер «Берегите клоунов», созданный артистами Московского цирка Никулина на Цветном бульваре.
Сам номер построен так, что взгляд постоянно мечется между двумя группами артистов. Гимнасты движутся навстречу друг-другу в разных плоскостях, выполняют прыжки с поворотами, подхватывают партнеров в воздухе и делают винтовые сальто.
Особенно эффектны моменты, когда траектории пересекаются: кажется, что несколько человек одновременно летят навстречу друг другу, и каждый должен оказаться ровно там, где его ждет партнер.
В финале артисты один за другим прыгают в страховочную сеть. И только когда последний гимнаст оказывается внизу, зал наконец может выдохнуть.
Номер был поставлен к 100-летию Юрия Никулина и отмечен наградами международных цирковых фестивалей. Но при этом это современное воздушное шоу, где традиции классического цирка соединяются с динамикой большого сценического номера.
А дальше снова приходит время Кости Блюза. Только теперь в его руках оказывается огромный полосатый мяч, который отправляется прямо в зал. Пока артисты готовят следующий реквизит, зрители становятся частью происходящего – особенно активно в игру включаются дети.
Но долго расслабляться не приходится. В темноте на манеже устанавливают клетку, и настроение резко меняется. Впереди – главный аттракцион программы.
Когда на манеж выходят настоящие короли
Сначала слышен рык. Еще несколько секунд – и на манеже появляются они: лев и четыре львицы. Шум в зале стихает почти мгновенно. Еще бы – животные находятся всего в нескольких метрах от зрителей, и их движения невозможно не отслеживать взглядом.
Дрессировщики Жанна и Павел Забелкины работают с алжирскими львами. Животные проходят по манежу, прыгают на тумбы и через мостик, выстраиваются в ряд и садятся на задние лапы. А затем начинается то, ради чего зал особенно внимательно следит за каждым движением: львы прыгают через друг друга, взаимодействуют с дрессировщиками.
Жанна выходит на манеж не как укротитель, который заставляет животных подчиняться. Она называет себя и Павла прежде всего партнерами своих подопечных. И, по ее словам, основа такой работы – не сила, а доверие.
«Животное должно доверять, чувствовать себя в манеже комфортно. Они должны чувствовать нас, а мы должны чувствовать их. Самое главное слово – доверие друг к другу», – объясняет Жанна.
Особенно сложным для нее остается элемент с самой маленькой львицей Эммой. Животное быстро движется на задних лапах и оказывается практически одного роста с дрессировщицей. Со стороны этот момент выглядит легко, но именно здесь требуется максимальная концентрация. По словам Жанны, при потере равновесия львица может инстинктивно попытаться зацепиться когтями за человека.
Есть в номере и совсем другая сторона. Львы ложатся на манеж, спокойно наблюдают за зрителями, а дрессировщица может находиться рядом с ними, ложиться рядом, гладить. Жанна говорит, что животным, как и людям, иногда просто нравится полежать и посмотреть, что происходит вокруг.
На этом программа действительно подходит к концу. После львов артистам остается только выйти на поклон – а зрителям решить, какой из увиденных номеров запомнился им больше всего. За два часа на манеже было столько разных жанров и эмоций, что выбрать одного фаворита оказывается не так просто.
«А можно еще один номер?»
После финального поклона зал не пустеет мгновенно. Дети еще обсуждают увиденное, взрослые достают телефоны, а кто-то продолжает смотреть на манеж, будто надеется, что сейчас начнется еще один номер.
У каждого – свой фаворит.
Маленький зритель может совершенно спокойно забыть обо всех сложных терминах и спросить только одно: «А как он так сделал?». И в этом, пожалуй, есть особая честность детского восприятия цирка. Не важно, сколько метров до купола и сколько лет артист занимается эквилибристикой. Важно, что только что человек сделал то, что самому зрителю кажется невозможным.
Именно о таком впечатлении после представления рассказывала одна из зрительниц:
«Мы ходили всей семьей, и, честно говоря, я думала, что дети больше всего будут ждать львов. В итоге сын весь вечер рассказывал про медведя на самокате, а дочка вообще влюбилась в кошек. Я сама больше всего переживала во время номера под куполом. Очень понравилось, что программа получилась разной: и смешно, и страшно, и красиво. Два часа пролетели совершенно незаметно», – поделилась впечатлениями от представления Юлия Смирнова.
Евгения Болотникова признавалась, что именно ради львов хотела попасть на программу, но в итоге больше всего ее удивили кошки:
«Больше всего ждала львов, потому что ради них и хотела попасть на программу. Но неожиданно для себя больше всего впечатлилась кошками. Я вообще не представляла, что обычного домашнего кота можно научить такому количеству трюков. А когда мейн-кун поднялся под купол, зал просто замер. После представления еще долго обсуждали именно этот момент».
Для семей с детьми отдельным героем вечера становится Костя Блюз. Владимир пришел на представление с пятилетним сыном:
«Антон сначала сказал, что хочет только львов и медведей, а потом смеялся над Костей Блюзом громче всех. Особенно понравилось, что клоун постоянно общается с залом. В какой-то момент сын даже спросил, почему он не выходит еще раз».
Пожалуй, лучше всего атмосферу премьеры описывает именно такая реакция. Когда после двух часов в цирке люди не спешат расходиться и продолжают обсуждать увиденное уже за пределами зала.